版画辞典

Abrasive 研磨料

分粗细不同的号数,用于研磨或打光石版石表面之旧有墨痕并保持石面之水平。如金钢砂、浮石粉等。

Acetate Plastic 醋酸塑胶片

一种透明的塑胶薄片,用以包覆版画作品时为保护或装裱陈列用;在印制版画时,亦用来校对位置或转印图像。

Acetone丙酮;醋酮

是一种无色的液体,属于强烈溶剂,用以清洗普通溶液及清洁剂不能洗净的油墨颜料。

Acrylic Polymer Latex 压克力聚合体乳液

压克力颜料中的透明胶液(见 Gloss Medium),加水稀释后,可用以涂刷剪贴版画之厚纸板表面,以为防水绝缘。若涂刷在木片上,则经过上墨施印后,该部分可得特殊效果。

A.P. 试版

A.P.Artist's Proof之缩写,同E.A.E.P.A又写成A.PA/P,乃英美语法,原为艺术家的试版之作(作家保存版,有限定张数)。此乃决定正式作品前所作之种种试样,所以可能稍异于正式作品,也可能即是正式作品的原样。 A.P.版通常是作家自己保存或赠送用。一般说来在定有号数的作品中,每5张可有1张A.P或E.A.,因此由作品标列之总数即可推知整套版画中有多少张A.P版。也有的画家,不论整套号数的多寡,一律列10张A.P.版,当标示号数的作品卖完时,这些保存版作品也可卖出。

E.A. 作家保存版

E.A.为法语Epreuve d'Artiste之缩写,意同于E.P.AA.P,是作家自己保存的参考资料,但有限定张数,当限定号数的作品卖完时,这些保存版也可卖出。

H.C.样本作(非卖品)

HC为法语Hors Commerce之缩写,是作家自己保存参考的资料、版本,并提供出版商,画商兜售时用以展示给收藏家或美术馆展览用的样本,但不包括在整套版的限定张数中,HC的字样通常会签在作品的左下角。

Aquatint 

细点腐蚀法;飞尘腐蚀法。
此法为制作凹版的主要技法之一;是在金属版面上洒以松脂粉或沥青粉,然后加温火烤,使粉点均匀固着,再以酸液腐蚀制版,专门表现浓淡渐次的微妙色阶效果。 (也有人以砂糖作细点作法)

Aquatint Box 细点飞尘箱

Dust Box飞尘箱

Alcohol 酒精

德国发明,特别在版面作过松脂粉(细点法)后要清洗蒸发。

Aluminum Plate 平版用之铝版

Arches法国制之水彩纸与版画纸。

Artist’s Signature 作家所签的姓名与号数

版画作品为了与复制作品有所区别,因而限定在作品的左下角签上号数与名字,例如从1/20~20/20分母代表作品之总数,分子则代表张数之次序。

Asphalt Ground

凹版用防腐蚀剂。

Autographic Ink 原稿转印墨

用于描绘版画版面的一种药墨,色呈褐咖啡色,带油脂成份,质料均匀而无浓淡变化。最适于平涂的色面制版,或是借着树叶、帆布来转印一些冗理、织纹于平版面。

Baren 擦板;马连;马鬃

制作木版画所用的简便印刷工具(日常用品的竹饭匙可为代用品)。其制法如下:先取一块直径约12公分的硬板,再准备一长条硬麻细绳,持绳自硬板中心旋盘紧缠,外层再包裹以竹棕叶,两端以竹棕叶搓成细条状连结扎紧作为手握,以便擦拓。

Bench Hook

可移动式雕版台。

Bed Carriage 雕刻木板用的活动工作台

雕刻木板用的工作台,置于桌面时,因下部钓状板用的工作台,置于桌面时,因下部钩状板扣住桌面,可使木板稳固不动,用刀才不会失错伤人;是控制雕版顺利进行的法宝。

Bevel.Bevelling 斜角面

凹版制版时,一定得将金属版的四周边缘,用锉刀锉成45度倾斜面,以便于印制(特别是在整个版面制版完成后重新锉边一次)。如果不是斜角面,则滚色加压、印刷时,滚筒及印纸常会被不平整的金属版边割伤。

Bite 蚀迹

指经酸液腐蚀过的金属版状况。

Blanket 毛毡

也作Felt,用于凸、凹版画机上,放置于版画纸与压筒中间,深具弹性、加压作用及吸取纸面湿气能力的纯毛织薄毛毡。

Blind Printing 空压浮凸版

单压印凹凸形像,而不着色,以表现立体阴影的效果。

Blocking Out 局部遮挡

以阿拉伯胶涂布于石版石或金属版之周边,以备作品在后阶段进行印刷过程中,保持四周边白的干净。

Bon a Tirer (法文)作家印制正式作品前之试版品;印刷师的试版品

印刷师接受作家的「委托」所印制正式作品前的试版品(印刷师的试版品)简称为BAT,作家将稿交由制版师协助制版、印刷师试印等,但在一连串试印过程中的最后一张试版,只要经过艺术家本人的认可、就可交由印刷师开始正式印制作品,整套版数完成时必须与作家本人所制定的试版标准相似。

Broad Manner

粗线版画,见Fine Manner

Burnisher 磨刀;磨光刀

凹版制版的基本刀具之一。钢铁制成棒状修正丌具,前端呈扁状椭圆式弯曲形。在美柔汀法(Mezzotint)细点腐蚀法(Aquatint)中,都用它来磨擦修正版面。也可借用此物补修版面没有腐蚀好的线条。

Burr

粗糙孔缘。见Dry Point 直接刻线法。以尖笔、铁笔或刀尖,用力在金属版上刻划线条沟渠时,因金属线的残留,会使线条两侧产生突起物,是直刻法的特殊产物。

Cancelled Plate 废版

艺术家在整版作品套印完成后,在原版上打X或X’字记号以示作废。 同Crossed Plate、Destryoyed Plate、Plaque Rayee(法文)。

Chiaroscuro 明暗法

意大利文,明暗之意;法文作clairobscur(clair,明亮;obscur,阴暗)。指画中的明亮与阴影的均衡,以及画家处阴影的技术。此语主要用于暗色调的画家,像伦勃朗(Rembrandt)、卡拉瓦乔(Caravaggio)的作品。

Chiaroscuro Woodcut 明暗木版画(木口木板)

盖指木刻木板、橡胶板、油毡浮雕等多版彩色版画,以单色水墨,依照明暗,描出各种层次,像彩色印刷般的制成数块相异的刻版,再经由数块不同之单色版木的叠印,而得明暗、强烈对比的技法,其中间色调可由两块,或两块以上的刻版仔细的加印获得。盛行于十六世纪的德国。

Chileren’s Print 儿童版画

有许多简便的版画技法,被使用来引发儿童造形的创意。最常见的有纸版画、木版画、石膏版画、泥土版画、瓦版画、实物压印版画等等。

Chop 印记(即Chop Mark或Dry Stamp)

属版画家或工作坊的专用记号,也称作「暗印」(一种无色的浮凸压痕)。通常压印在作品的边缘,如遇到无边白的作品则印在纸张图像内最底处。

Chromolithography

分色平版印刷、多色石版法。参考Collotype
印刷的技巧是以一套不同的色彩,分数次印出,遂造成演色的效果,它包含有一种连续性柔软的版面调子(continuous tone)、及摄影制版的印刷程序。

Collage Print 裱贴版画

Collagraph之作法。

Collagraph

剪贴版画;或并贴版画。近期开发的凹版技法,运用纸板、丝、布纤维、树叶、绳索、网目、锡箔等富有自然纹理的素材,经过排列裱贴。再掺以石膏或加上化学胶液(树脂)的笔触,混合制得的凹凸版画。 (最后的著墨原理与凹版同)。

Collector’s Mark 收藏志

指用铁印或印章,在每一收藏版画的空白角落作印痕的收藏家记号。

Collotype

珂罗版;玻璃版。平版印刷方式之一,是最早的一种玻璃摄影制版法,属精密照相制版,版面都是平的,它是经过机械照相制版的过程(经感光剂与网片的曝光而成),从一层坚硬的感光胶膜之收敛作用及版面的吸水作用而构成版面,印刷时借着墨膜的厚薄来表现颜色之连续性柔软版调(continuous—tone),所以较其它平版印刷更能显示极为精美、厚薄浓淡的油墨效果,但因耐印力较差而无法大量印刷,也称作「照相胶版印刷」。

Combining Techniques 并用版;并用技法

(参考Composite Print. Mixed Media)同属于一个版种内的不同技法表现(如:伦勃朗以直刻+蚀刻作法并用于他的铜版画内)。
不同版种的技法并用在同一件作品中(如:达利使用凹版蚀刻+平版的表现方法)。除开版画原有创作范围,附加他类媒材技法(如:单刷、影印、立体版画等)。

Correction 修正

在版面反覆的进行制版、印刷的过程。

Counter Proof 逆试版;反向试印

即将印好的版画,趁其油墨未干时再转印于别张纸上,所得画面虽然颜色较淡,但刚好与版面相同,如此可与原版相对比照,必要时亦用于修版时的参考。

Crayon 油性蜡笔

石版表面描绘材料之一,成份包:蜜蜡、蜂蜡(wax)、颜料色素(pigment)、肥皂(soap)和虫胶(shellac)。

Creative Print 创作版画

自画、自刻、自印,不经他人之手。

Crossed Plate

废版「X」记号,见Cancelled Plate

Cutting Film;Lacquer Film 漆胶软片

绢印网目印刷术的专用材料。用美工刀在软片上刮划,挖出胶漆薄膜,然后用香蕉水等油性溶剂黏贴网目上,即得绢印版面。最近也有水性的漆胶软片(Water Soluble Handcut Film)。

Dabber 擦包;绢包

以木棉布制成的绢包,用以沾取防腐蚀剂,使其均匀遍布于金属版面上者。

Deep Etching 深度蚀刻法

应版面需要,可用强酸液蚀刻出深度的沟渠现象,如此印出的版画有强烈的凹凸与明暗对比。与之相反但求浅度腐蚀者,是谓浅度蚀刻法(Light Etching)。

Destroyed Plate 废版

版画已印完限定张数后,将原版废弃或版面做×字记号以示绝版。此法适用于1930年后的作品,以为防止作品的猖獗假冒。同Cancelled PlateCrossed Plate.

Draw Tool 划刀;割铜版刀

专割金属版用的刀。

Dry Point 直接刻线法

以尖锐铁笔或钢针,直接在金属版上刻划形象,然后一油墨施印出,是金属凹版的一种简便技法。直接刻线法最大的特点,是「铁笔」画出来的沟两侧有金属屑堆成的粗糙孔缘(见burr),这种金属屑在线雕法(Engraving)时都被刮除。正因为油墨可附着在粗糙孔缘两侧金属凸出物上,印刷时线条两侧附带比中间凹痕更多的油墨被印刷丑诔,并产生色调渐次变淡的效果,而原本直划的线条凹陷中心呈
白色无油墨状。直接刻线法常用来加强蚀刻或雕凹线法的效果。伦勃朗(Rembrandt)便常合并使用蚀刻和直接刻线法。

Dust Box 飞尘箱

在细点蚀刻法中,将松脂粉或沥青粉置于密闭木箱中,并以送风器吹得箱内细粉飞腾。此时置金属版于箱内,停止送风后,待无数飞尘慢慢降落并均散在;版面上时,随之加热固定,即可进行下一步骤,进入酸水中腐蚀的过程。

Edition 限定号数的整套版作品;版次(整套版本印刷的次数)

版面经过所有的试印、补笔、修正等过程后,在原版未销废之前所印制出全套有限定号数的版本。在国际上一般较有系统的版画行销商、画廊或专属机构中,通常以上百张左右的整套版数为例,除去已设定号码之作品外,尚附带有在号数之外的各种不同试版品,隶属于每套作品,但不包括在整套版的限定张数中:
A.P.-Arist Proof 15~20张.作家留用(对内)。
P.P.-Present Proof 10张.赠送用(并包含了Printer’s Proof)(对内)。
T.P.-Travellers Proof 10张.巡回展示用(对外)。
B.A.T.-Bon’a tirer 5张.专对版画印刷师试印版(对内)。
H.C.-Hors Commerce 5张.非卖品(对内)。

Emulsion 感光乳剂

涂于胶片(底片)或纸(相纸)上者,又称Sensitive Emulsion,像碘化银、溴化银、氯化银等具有感光性质的卤素(halogeen)化合物和明胶混合的东西。

Direct Emulsion直接法感光乳剂

(指绢印感光乳剂)就是把乳剂和感光剂混合,经充分搅拌后即可使用,绢印直接感光一般采用「水」显像的重铬酸盐(重铬酸钾和重铬酸铵)和偶氯盐(偶氮盐和PVA为主体加入醋酸乙烯的高分子混合)两类感光剂。偶氮盐优点较多,并为「无公害」系列产品,但价格稍贵。

Engraving 雕凹线法;雕凹版画(此为狭义,广义则指「版画」)

使用锐利的菱形金属推刀,像锄头掘土般,在金属版或硬质木口木板上推凿,削出一些碎屑,形成「V」字形沟槽。但在印刷贷式,金属版(凹版)与木口木板(凸板)是不一样的,凹版是先滚上油墨,再用细棉布或手掌撺拭表面的油墨,雕纹里的油墨则会留在原处。接着,将一张湿润适度的纸覆在版上,一起卷入压印机内,经压印机滚印纸张遂挤入雕纹里,并吸出其中的油墨来。纸张干了以后,会呈现浮雕般的效果,可见凹版印制法和木口木版画虽然雕刻技法很近似,然而,木口木版画的油墨系覆在版之表面,与凹版版画之埋陷在雕纹里实大不相同。因为木口木版画加压时容易破裂,所以不能以凹版的方式印刷。丢勒(Durer)是其中的佼佼者。

Epreuve d’Artiste(法文)版画试版

简写:E.A或E/A,Artist Proof的法语,见Artist Proof

Estampe 复制版画的总称

法语「版画」之意味,与Gravure同义,为一般认为名家巨匠的油画、水彩、速写、粉彩、乃至版画,经过照相制版的手法而完成的复制版画为Estampe,故有人说Gravure较Estampe有版画原作意味。

Etching 蚀刻

凹版版画的一种,酸水在金属版面侵蚀的技法,「蚀刻」的名词经常被替代为「凹版」(Intaglio)的统称。此法乃先在金属版上涂一层防腐蚀剂,再用针在版上刻出拟印出的线条,使金属露出。其次,将金属版置于盛有酸剂的容器肉,其中被刮去防腐蚀剂的部份即是被腐蚀,随着放入酸蚀液中的时间长短而有微妙的变化。

Etching Needle 尖笔;尖锐的钢质笔

在蚀刻法和直刻法中都可用来刻划线条。

Extra Edition

限定版数以外之增印版,一些早期大师的原版至今仍残存下来,所加印的同一套版数,如戈雅(Goya)等人,当然这在一般的作家情形并不多见。

File 锉子

凹版、平版边角磨整工具。

Felt

即 Blanket 毛毡布,见Blanket

Fine Manner 精细版画

十五世纪中叶与末叶的初期佛罗伦萨派版画,分成精细版画及粗线版画(Broad Manner)两类。精细版画一名之由来是因为此类的版画线条精细,通常以平行交叉方式表现阴影,产生一种近似淡彩素描的效果。粗线版画用的是比较粗的线条,虽仍平行但间距较大,同时线尾常带勾勒,其效果类似粗笔素描。曼特尼亚(Mantegna)虽然不是佛罗伦萨人,但是也受了这种粗线版画的影响。

Frottage 拓印

在三度空间的平面上,借着擦、磨的方式产生印痕的印刷技法。

Full Margin 留边

作品四周留出大小齐一的边白。

Gasoline 汽油

平版制印过程中拭版用。

Glassine 玻璃纸

如蜡纸的半透明薄纸。通常为防彼此粘着而夹在版画间,以保存良好状况。

Gloss Medium & Mat Medium 压克力媒剂

用于压克力颜料的透明媒剂。前者会发亮,后者则无光泽。其稀薄液可以涂刷于剪贴的纸板面,既能防水又有却油作用,国内的树脂粘胶液加水稀释后可为代替用品。

Glue 粘胶

牛皮胶液和化学树胶液(南宝树脂液)的统称。在剪贴凹凸版的制作上,用以粘贴任何物体。

Graining 研磨

挑选已经印刷过后的旧石版石或金属版,以金钢砂或钢珠之类的研磨材料,磨去先前运用各种描绘、印刷材料而透过版面的油脂、油墨、图像、污渍等,直至整个版面能开始贮存水份接受新的描绘、腐蚀过程为止。

Graphic Art 版画艺术

狭义的定义指「素描、绘画、版画(engraving)及蚀刻版画(etching)等艺术」,尤其今日更指不同形式的版画及插画。广义指一般平面上的图绘技术,像绘画、版画、印刷、设计、书写等之总称。

Graver 雕凹线刀

Burin

Gravure 摄影制版(照相印刷);版画(法语:见Estampe)

Grease

Based Liquid(日语)解墨;汽水墨。见Tusche

Grease Crayon 石版用描绘蜡笔

Grindstone 磨石;砥石(同Oil stone)

Ground 防腐蚀剂(版画);白色底(油画)

用在版画的用语即指防腐蚀剂,乃松脂粉、沥青粉和白蜜蜡的混合物。有硬防腐蚀剂和软防腐蚀剂(Hard、Soft Ground)之分。除了目前两种均呈固态,另有一种称液体防腐蚀剂(Liquid Ground),极便于使用,其主要功能是涂在金属版上而达防止酸液蚀刻之作用。

Guntacker 钉枪

Gum Arabic 阿拉伯胶

减低敏感度及具有保护图像功用的阿拉伯胶是平版画中最重要的化材,是来自一种植物———阿拉伯树胶(刺槐之一种),可以水溶解体比例为50g胶+200cc水)。石版画制作时,以药墨或蜡笔描画过的图像,经阿拉伯胶液处理后产生化学变化而固着板上,便利于施印。

Handrest 垫手架

一种垫高的器具,可使被描绘的部份不致与手肘直接接触,用器侧面成「」字型、长条木板状高5~6cm,两端有厚木块做垫角,使中间中空之部位有悬高的作用。

Hand-Vise 铜版夹

便利的钳夹工具(像老虎钳)专用于乱版技法,当烤熔松脂粉点时,可夹住铜版之一边,不使手掌碰触版面,免于灼伤。

Hand Wipe 手拭程序

在凹版、金属版的凹陷部填涂油墨后,再以寒冷纱(Tarlatan)、蚊帐布之类的薄棉布擦净平面上多余的油墨,接着得用手掌沾上少许的滑石粉拭净版面上残留的拭痕与少量油墨,如此版面在印刷后,才能显现出柔的调子。

Hatching 线影法

指素描或版画的绘制技法。通常为呈45度斜行的单纯平行线影法及交叉的平行线影法(Cross Hatching)两种;另外尚有较不常见的双交叉线影法(Double Cross Hatching)、半弧形线影法(Contour Hatching)以及半弧形双交叉线影法(Contour Double Cross Hatching);乃用于表现物体的凹凸和阴影的画法。此法盛行于文艺复兴时期。

H.C. 样本作;非卖品

H.C.为法语Hors Commerce的缩写,见 Artist Proof

Hi-Fi Green 感光胶片

ULANO 牌感光片,常用为绢印制版。曝光后的片,需浸渍显影液才能冲洗要印制的形象来。

Hydrochloric Acid 盐酸

凹版画腐蚀药品之一,略带淡黄色泽,适合于铜版腐蚀,重量比为盐酸1:硫酸1:Chromatology1:温水10
在平版方面,则以1份盐酸:64份蒸馏水,经混合后用以清洗未描绘前之铝版表面,在美国称之为Counteretch溶液,专为洗版用。

Illustrated Books 版画插画本

Imp. (拉丁文)印刷者(版画制作者简称)

Impression (印刷的)压力.印刷之意

Inc. Inci. Incid 某人所刻

拉丁文incidit的简写,在版画中指雕版者,或通称蚀版画的制作者(etcher)。 (参见Sculp.)

Incidebat, Incisit 雕刻师(版画制作者简称)

Ink 油墨

Inscriptions 作家;原版制作者

Intaglio 阴刻;凹雕

即凹版(铜版画技法之总称)之意。

Intaglio Printing 凹版版画

来自于义大利文intgliare,含有剔除、雕刻等意味。过程是在预先计划好之图稿及印色部位内,以尖笔、刻刀、防蚀剂、酸水之交互运用造成凹雕或吃蚀的作用,制造出一些凹陷的沟痕于金属版表面。印色时,「涂附油墨」或「滚墨」于版面,再经「手拭过程」,见Hand Wipe,则陷于凹痕内之油墨便被保留下来,最后经压印机之压力,使凹痕内之油墨被吸附于潮湿的纸面,而印制出来。 「凹版」尚包括下列制版方式:

* 蚀刻(Etching)
* 雕凹线法(凹雕)(Engraving)
* 直刻(刻线法)(Dry point)
* 液体防腐蚀剂(Lift ground) 
* 美柔汀法(Mezzotint)
* 细点腐蚀法(Aquatint)。

Kerosene 亦作Kerosine 煤油;火油

版画工作室用以清洗的溶剂,油墨、药墨等非此液不能洗涤干净。

Key Block 主版

凸版(木版画)印刷时,经常用数版套印成一张版画,其中有一版具全部图形意象,而其他版都以此版为基底套印,是以此版称为主版。

Lacquer Thinner 香蕉水;油性溶剂

属于挥发性溶剂,通常用以清洗漆胶片或绢印网目。

Levigator 研磨盘

可转动式的钢制圆盘,分手动与电动两种,专用于石版,磨去石版石表面之旧有图像、墨痕。

Lift Ground Etching剥离蚀刻法,又称糖水细点蚀刻法(Sugar Lift Aquatint)

腐蚀金属版的技法之一。调配比例为砂糖5:墨汁(亦称印第安墨水)或水彩颜料4:阿拉伯胶1:油脂(肥皂或蜜蜡)1:水1。经间接加热煮成的混合液,直接描绘在金属版面上,待干后再全版面地涂盖防腐蚀液。此时,将版浸入热水中,则描画过糖水的部份剥离溶解,而裸露出金属面;即意图蚀刻用的。此法的妙处乃在于保存描画的笔触韵味,有如石版画的作画效果。鲁奥、毕卡索有许多此类的作品。

Limited Edition 有限定版数的整套版画作品

Linocut, Linoleum Cut 橡胶版画;油毡版版画(亚麻仁油的酸化物)

一种凸版印制法,在意味和效果上类似木纹木版画(woodcut),但较易处理,而且由于它特殊的质地,在印制时能产生均匀的画面效果,并有种柔雕刻的味道。虽然大多数艺术家和收藏家不喜欢这种版画,但是在毕卡索(Picasso)的一些此类作品中,显示出它对于当代的视觉表现,深具发展潜力。橡胶版画因为制作起来较省力,近年来应用甚广,但较易磨损,印刷的次数自然较木板版画为少。

Linseed Oil 亚麻仁油

调制版画油墨之稀释剂。同Plate Oil。

Liquid Aquatint Ground或Liquid Ground液体防腐蚀剂

Lithography 石版画

一种平版印刷术的过程,初步在平坦的石版或金属版面,使用一些含油脂性的物质,像汽水墨、蜡笔等图绘一些形像,然后在印刷进行的过程中,当海绵沾水抹湿版面后,有图像部份会排斥水分接受石版油墨,无图像部份则接收水份排斥油墨,是为石版画之基本原理。石版印刷于1798年由德人西尼菲尔德(Alois Senefelder)发明,他尝试找出印制乐谱的实用方法,试着以蜡、肥皂和煤烟调成油墨,将乐谱倒反写在石版上,他原想以酸刻蚀石版,但是他的实验却促成以油墨与水相斥性为基础的新印刷术。平版印刷术运用于平版画方面则是十九世纪几位艺术家共同创作使用的,而杜米埃(Daumier)则是此类媒体的先驱。其中包括德拉克洛瓦(Delacroix)、戈雅(Goya)、杰利柯(Gericault)、马内(Manet)等人,目前,这种技法仍很普遍。由于平版印刷可印上数以千计的次数,又可作彩色印刷(一块石版一种颜色),因此,在海报及各商业美术上都广为应用,其好处便在几乎可以无限制地印出所需的张数,并可以复制任何一种绘画的记号。而其他版种则多少受到机具压印的影响了。

Lithographic Stone 石版印刷用石头

一种含炭酸钙96%成分的天然石(德国产多而质优),表面具有无数均匀细孔。

Lithotine 石版精

石版画制作过程中最佳之制版、擦拭之溶剂,是由松油(Pine Oil)和少量的蓖麻油(Castor Oil)再加入大量的石油蒸馏物,如:轻油精(Benzine)或酒精混合而成。在Lithotine未发明前,石版工作者一直是用松节油洗版、制版,但松节油对于皮肤敏感的人会造成皮肤干裂、痒痕与红斑,所以在1933年美国石版技术研究会发明了LITHOTINE来春代松节油,解决皮肤敏感问题。目前国内无此类产品,煤油是暂可替代的溶剂,它比起松节油要温和。

Litho Wash Drawing 汽水墨;解墨

Tusche

Magnesium Powder 镁粉

用于调制平版彩色油墨之填充剂。

Magnifying Glass 放大镜(制版印刷用)

Maquette 初稿

草稿初步的描绘

Margin 边白

版画印在纸张中间,四周留有空白边缘,谓之边白。

Master E.S.

即 E.S. 画师。

Mat 裱画用纸板

Medium 媒材

在制版方面所尝试不同版种之材料与技法。

Mesh 网目、网孔

是指一定宽度的丝网(指一平方英吋宽有多少条网线与多少个孔洞而言),有多少条网线数的单位。通常国内可买到网目数从100~500目左右。

Metal Cut 金属凸版

Mezzotint

美柔汀铜版画;美柔汀法(见Rocker)或称磨刻凹版法(法语:Maniere Noire)。
直接用摇点刀和滚点刀,参差交错地在金属版表面摇滚,直到版面上均匀地留下无数细点刻痕,即呈现柔美细腻的黑绒般效果。此时再用磨刀和刮刀在这版上「削」「磨」出所需要形象的不同层次,削磨得愈干净,呈现的形象就愈明亮。如此印出的作品必精湛微妙而充满诗情画意(日本现有专售美柔汀摇点机所摇好之铜、铝版,供专业创作,节省手工摇版时间)。

Mimeography 誊写版印刷术(应为孔版画之一种)

利用钢版油印机制作的版画法,印出的版画称为誊写版画(Mimeographic Print)。钢版油印机原本是以前利用来油印讲义及通知单等的简便复印机。

Mixed 混合版

同一版面技法的混用。两种以上版种混合制印。

Mixed Media. Combiination of Processes. Combined Processes Techniques

混合技法;混合版,版种条件没有特别的限制,混合两种或更多的媒材在一件版画中。

Mixed Method

通常指在以蛋彩(Tempera)作基层的涂绘,用透明画法涂上油彩的方法。
版画用语,则指拼用版画,即同一版画的版面上混合凹、凸、平、孔各种技法做成的版画统称。各版种组合的结果,是版画领域获得扩展的表现与于情于创作的效果。

Mixographia 混合版

运用铜版技法,将雕刻、布、树脂等材料贴于金属版面,制造出不同的肌理,属凹版版画(类似墨西哥画家Tomayo的作法例)。

Monogram

在版画方面:签名的方式不是签在作品上,而是直接将签名制作于版面,如此每当印刷时,图形连带签名即一起被印出。

Monoprint 单刷版画

单张版画图像的印制,仍是来自一惯定的模型,但在操作方式上,是无法复制完全相同的第二件作品。通常有两种类型,一是使用画具以油彩、油墨涂绘在金属或压克力版面,或经拓印、手印及转印、压印等方法,一次印得一张,第二张不尽相同。二是版面已具定形之主调图纹,后经油墨、涂绘、转印等方法,一次也只能印得一张,但第二张除色调不易控制外,其他图像、纹理则极为固定。上二者处理方式,均借着「版面」的描绘与间接的「压印」手续,而产生与版画有关系之作品。近年来国际性的展览也接受此类的作品展出。其他类如运用手上彩、绘画的方式经拓印、涂绘,甚而以裱贴、缝纫、铸型等方法制于纸面,或经版画压印机压印而得之独张作品,虽然没有固定的制版,也不能印出完全相同的第二件作品,但仍可获有版画的效果。

Monotype 单刷版画形式;单张版画形式

图像来自纯粹绘画手段,直接画在被印物表面,无法复制。初步的方法是将草图放置于一片清晰的玻璃下方,再利用油墨、颜料,以绘画的方式,直接涂在此幅草稿的金属或玻璃等的平面板上方,然后将纸覆盖其上压印、转印或拓印,产生此类取自绘在平坦表面上图像的印痕,成品虽可获有版画的效果,但因没有固定的制版,并需经过事后的补笔修饰,是以再也不能印出完全相同的作品。历史上有名的作家像窦加、威廉·布莱克(Blake William)等人即经常运用此种方式尝试创作。

Mosquito Net Cloth 蚊帐布

同薄棉布 cheese cloth。

Multiple Print 复合版画;立体版画

最具多样貌之版种形式。复数艺术(Multiple Art)广义的说,不单指版画,其他像电影、照相等都是「相同」的作品,却有多数的「存在」可能。在版画的范畴内,Multiple除了包含一般版画作品外,另外指运用任何纸材、金属、塑胶等各种不同媒材以印刷组合制作而成的复数立体造形作品。当然也必备了作家的签名、号数等条件。

Needle

金属针笔(同Etching Needle)包括直刻、蚀刻针笔及其他齿科类工具尖针等。

Nitric Acid 硝酸(HNO3)

版画制版腐蚀液用硝酸,乃是水和工业用硝酸以4比1、或6比1、或8比1的比数,依预期的腐蚀深浅、粗细与快慢而稀释使用。

No Margin 不留白边的作品

Object Blook 实物版

Offset 转印平版术;透印版

是一种平版印刷术,可大量印刷,广泛应用于商业上。印刷原理同石版画,唯不直接印在纸上,是经由间接转印方式印于纸面,其不同处是先将版面图像制成「正纹」,印刷时将图像之墨痕转印至印刷机之中硬度橡皮筒表面成「反纹」,然后才转印至纸张上成「正纹」。所以从制版到完成的图样程序是正-反-正,与普通平版印刷或石版画先制成反纹,印出后成正纹(反-正)是不同的。如此可避免导致像普通平版在印刷时,版面承受压力后,油墨为之扩张变形的不良结果。 (参见Counter proof)

Original Print 版画原作;原版版画;创作版画

纯粹由美术家创作的版画作品,有别于巨匠名作的复制品,及大众传播用的复数版画作品。

Ortho—Film 色盲片;感光软片

不同于摄影用之底片,经过暗房冲放作业,为制版、印刷所必须使用的一种透明显影膜片。过程:先由底片(负像)曝晒冲出正片(正像),再经j显影(A、B液)?k停止?l定影,三道手续完成。厂牌有美国柯达、日本富士等。

Paper Block 纸板

Paper Colle 剪贴(法语:贴纸之意)

拼贴(Collage)的一种形式,由数层纸贴在画面底层(如画布)上所构成。此法为毕卡索(Picasso)布拉克(Braque)于1911年发明,而马蒂斯(Matisse)在他晚期的作品中曾加以采用,以产生异于拼贴法的色彩强度。

Phosphoric Acid 磷酸

腐蚀铝版版面图形之酸水,比例为5滴磷酸:1盎司纯阿拉伯胶水。 (1盎司=29.57c.c.)

Photo Etching 照相蚀刻法

先在金属版上涂上感光剂,然后用照相网片盲片曝光,再蚀刻制版的方法。又称Photographic Etching

Photogravure 照像细点腐蚀法(稍异于照像凹版)

照像底片在暗房中经盲片放大冲洗作业(不经密接网片Contact Screen),再施以凹版细点腐蚀法之制作过程,最后透过商业凹版腐蚀程序(见Photogravure Printing),而得之浓度均匀之细点调子。

Photogravure Printing 照相凹版(网线腐蚀法)

商业凹版制作过程,图像是以投影的方式通过一种凹版专用之网线版(Contact Screen),再曝光于已涂布感光药膜的金属版面,随后经由酸水的侵蚀,造成版面印色部位「深浅」不一之凹陷沟槽,最后再经过机器之滚墨、揩墨的作用,印出漂亮之浓淡墨色调子。

Photolithography 照相平版印刷术

平版印刷技法之一,图像是以预先在暗房翻制好之阳片(Posivive Film)再经曝光在亡涂布好感光剂的金属版面上,接着在图形部份涂敷油脂,促使图像接受油墨而可印刷。

Photo-Mechanical Editions 摄影制版之限定版

以照相技法制版而大量印制的作品,作家或制版师在版面上以照相感光的方法转写所有的图形,使得印出的作品之精致及细腻度与原版作品几无二致,甚至更精美,除了仔细以放大倍数来考究纸张与油墨外,是很难区别出来的。

Planographic Printing 平版印刷

一种不需经「深腐蚀」的过程,像石版画作品的印制是从一平坦的表面经过化学式的处理后,去接受附着的油墨(仅限于事先描绘计划好的区域内)。平版印刷又分四大类:j普通平版(利用照相制版法在金属版想用盲片曝光),因制版时使用蛋白感光液,俗称「蛋白版」。 k平凹版(Deep-etch plate),乃利用凹版之特性应用在平版金属版面上盲片曝光而成,印刷耐度增强,墨色精美度提高。 l平凸版,恰与平凹版相反,是迟用凸版特性应用在平版上,着墨部份呈凸起状,也经金属版面盲片曝光而成,一般艺术工作者的手工平版画即类似此法(有图像部份凸起着附油墨,无图像部份凹陷吸收水份)。
m珂罗版,是以玻璃为版材,经研磨后与盲片曝光而成,与平版一样,版想皆是平的,完全基于墨膜的厚薄来表现画面之明暗深浅,所以印刷品与原作极为接近,但可惜印刷数量不多,是最适于印刷精致的画册,最具艺术性的工作。至于如果想在石版石表面进行照相曝光,则必须多一次转印手续(借自金属版的图形转稿至石版石的表面)。

Plate 版; 金属版

版画的版材中通称金属者为版,木质者为块(Block)。其中铝版(Aluminum Plate)经加工后常用于平版印刷; 锌版(Zinc Plate)在石版印刷和蚀刻版画刷中都可用到;合金版(Brass Plate) hoo 铜版(Copper Plate)则为凹版版画制版时最常用到的。

Plate Mark 压印痕

是一种在纸上印凹雕图版时所形成的印痕,凸、凹、平、孔四式版种中,唯有凸、凹两种可在纸面压印出明显的印痕。

Plate Oil 亚麻仁油(同Linseed Oil)

用火烧烤浓缩的调合性油,可用于油墨以调成适当稠度。

Point 尖笔(同Etching Needle)

为金属钢针或钻石针所制,硬度坚强专为金属版面「剔划」覆盖版面之柏油保护层,或用在直刻法。

Portfolio

存放作品之大型纸夹以瓦楞纸之类的厚纸板制作、夹存作品。

Post Humous Edition 遗作版

原版在作家生前未被毁弃,而留为后代遗产,则后代子孙可能在画商和出版商的怂恿下取出追加出版理应废版的遗作,于是这些作品就称遗作版。早期如杜勒(Durer)、伦勃朗(Rembrandt),近代如雷诺瓦(Renoir)、窦加(Degas)、米勒(Milllet)等多数名家都有遗作版问世。这种后来印刷的版数是被容许的,但有关制作日期、时间与张数都必须有明确的记载,否则作者的市场是很容易造成混乱的。

Pre-sensitized Photo Film 感光性照相软片

指经过特殊处理具有感光作用的胶片,可直接曝光后冲洗,再黏贴网目上使用。

Pre-sensitized Plate 感光性金属版

指已经涂好感光剂的金属版,可马上用来曝光制版者。

Present Proof 赠送用试版作品(简称P.P.)

Druck. Druckgraphik

德.「版画」之统称(Print=Gravure法语与Graphic Art同义语)

Proof 试版

指版画家将原版交给专业印刷师之前,亲自或在其监督下,试印的作品。有时候版画家为了获得最满意的效果,而大量地印制试作品,如泰纳(Turner)的「作品集」(Liber Studiorum)。 「加文字前的试版」(Proof before all Letters)是指尚未交给文字雕刻师镌刻画题或题词的版画作品,这当然比较稀少,而且一般认为是在原版还很新的时候所作的,因此比普通版画的价值要高。有时「艺术家试版作品」(Artist’s Proofs)会被混淆,例如蓄意在头十张或二十张印制的成品上签名或作特殊记号(标示记号【Remarque Proofs】),并标上较高的价钱。

Publisher 出版商

Rainbow Roll 彩虹滚色法

一种彩色印刷技法,乃将橡皮滚筒在并置排列好的不同颜色上辗滚,颜料即均匀沾于滚筒上,筒面会出现不同颜料重叠的中间色,此时将此滚筒滚印在石版或金属版上,即产生一版多色且具渐层的彩虹色调。

Rag Paper 中性纸(亚麻制)

Ragwipe Print 布拭印刷(参见hand wipe)

Register Mark 校排记号

印制多彩金属版或石版画(Lithography)时,通常在相叠印的地方各做记号,以便得到同样的套印效果,多以小十字号为记。在木版画方面的校排记号,俗称见当、准星。

Relief 浮雕;浮雕凸版

浮雕就是非自立的雕像,而且是一个背景,所以似近绘画。有几各名称来说明不同深度的突出状态,从高浮雕(Alto Rilievo 或High Relief,这几乎跟背景分离)半浮雕(Mezzo Rilievo ),到浅浮雕(Basso Rilievo 或Bas-Relief),更进一步到薄浮雕(Rilievo Stiacciato 或Schiacciato),最后一类不是作品表面的刮痕而已。至于线浮雕(Relief Grave)系刻入的浮雕,有如铜版刻刀在铜版工作的效果。凹浮雕(Cavo Rilievo),就跟阴刻(Intaglio 或Intailler 凹雕)一样,也就是图像的正纹(阳像)深入到表面底下去,而不是浮凸出来。在版画上是指一种凸版技法。

Relief Printing 凸版画

在版面将不需要印刷的部位,经过腐蚀(金属版)或木版工具刻除(木板),所剩余的凸起部份,即可以沾附滚墨印出图像,是为凸板,而与此相反的过程即为凹版画。

Reproductions 复制品

也是印刷复制品;无限量的印刷品之意。作家将已完成的水彩、速写、油画、水墨或版画,经过照相制版,无限量的印刷于纸或布面,是异于原作的复制画或海报,不算版画,价格位廉。

Resin 松脂粉;松香粉(同Rosin)

用在细点腐蚀法上的防腐蚀剂的主要成份。

Restrikes 经过修版补笔过程的增印版作品

一些早期大师的作品「原版」磨损率很大,现今已无法再从原版印得较良好的作品,因此续印作品经常会有加笔补色等情况发生,这种因为印刷过多使得原版受伤,再经由作家以外的人来修补版面残缺不足的地方,以期达到增印的目的,这与「遗作版」的意义是截然不同的,并且这种再版的版画,必须记录下详细的时间、日期、次数。像雷诺瓦、罗特列克、塞约…等,他们的作品现今在市场上还是很多,但从作品本身的油墨稍微渗出或线条过粗,感觉上不会太好,必须仔细的以放大镜观察才看得出来。

Retroussage 再蘸法

蚀刻版画印刷时的一种技法。版面经涂拭油墨后,常留有油墨线纹,若想表现出和的调子,则要用布团轻柔地再拭一番,这种技巧称再蘸法。

Rocker 摇点刀

刀面呈狐形,刀面前端有尖点成平行线排列,线分60至100不同规格,60线有60个尖点,100线则有100个尖点。利用摇点刀在全版面上摇滚,轧出无数细点(凹陷小坑),再经刮与磨的过程,为美柔汀法的制版,以产生技法上炫美幽幻的特殊效果。日人深泽幸雄Fukaxawa Yukio(版画家,摇点机发最者)与生田宏司Ikuta Koji(摇点机改良者),将摇点刀装置于马达机上,经杠杆传动原理,使摇点刀自动规律化摇摆于铜版面,造成紧密均匀之细致凹洞,是谓美柔汀摇点机(见凹版工具页)。

Rosin 松香粉(同Resin)

细点腐蚀法用,一种抗酸性的物质,洒抹在铜版面上,当酸性溶液进行腐蚀版面程序时,它具有保护图像的功能。

Roulette 滚点器;滚点刀

铜版画版面制造点刻的钢制滚轮,装置于木柄前端,具有粗、中、细各种不同规格齿轮,轮面有均匀之尖点凸出物,可用以滚过版面而获得无数细致凹点。一般都用于照相制版印刷的版面补修,亦可用于凹版制印中局部的增益浓度。或是辅助摇点刀,将美柔汀技法中不足够部分补足。

Rubbing==Frottage(法语)磨擦;拓版的技法

与拓印有着相同的关系,是将纸张放置于版之上,再用布团沾色或其他笔刷之类材具,直接在纸面上磨擦而得纸面下三度空间的图型色样,应算是凸版着色技法之一。

Scraper 刮刀

铜版画所用之刮削工具,横断面呈三角形,用以修改刻错的版面,及剔除多余的突起物,而使版面产生协调的效果。

Scraper Bar 皮刮条(平版用)

一种长形木条或半硬性树脂塑胶条,条面侧部下端两边是形成斜面的,底部加装一条皮带(树脂条不需皮带),在印刷过程进行中,需将刮条按装至平版机塑胶垫片(Tympan)的上方,产生必要的压力南印出作品。

Screen 孔版印刷所用之丝网

绢印所用的网不像油印机所用的那么单纯,而是依被印物和印刷精密度的要求,织成各种粗细不同,合乎一定规格的丝网。

Screen Filler 填网目胶

用以填塞绢印网目,能使部份颜料不被刮印于纸上。

Scorper 三角刻刀

正面为三角形,刀面呈45°切断角度,用在雕凹线为主,在金属与木板面雕刻可得凹陷沟槽。

Serigraphy 绢印版画

以丝网(绢丝或耐龙等)来做成「版」,就像其他版种的木、石、金属等版材一样,制版的方式是在网面不同的区域做局部性的「封闭」工作(其他类似作法有:1、手工型纸模版。2、手工描绘法。3、感光液涂附法。4、照相制版法),由此而产生一些「镂空」的部位,然后油墨在橡皮刮刀的压力下,会以「透过式」的印刷方式,穿透丝网镂空的表层,而下达于纸张表面。此法源于商业用途,因为一旦寺闭遮盖部份设计好了,即可交由技术工人印制。然而近年来,这种技术先后在美洲和欧洲地区大量应用于印制艺术家的原作,如此一来,既能降低作品的售价,又像石版画一样不失原作的本质。从事绢印版画的好处之一,是只要略为变动遮盖部份或颜料的浓淡,即能印出不同的效果,这是绢印版画与一般版画机械性的信版方式大相径庭之处。

Size of Edition 限定张数

意思是指各种试印除外,有号数的版画作品,版的张数有一般不成文的规定,即每套作品基本张数是在20~50张为标准,近年来由于对于版画的需求量增加,因此限定张数多至200~300张,有时更增至10000张,但不管作品印多少张,均必须设定号数(有一个张数、基数以为凭证),因此限定张数被列为一必要的约束力。

Soft-Ground Etching 软防蚀剂腐蚀法

凹版制版技法之一种,软防蚀蚀刻法乍见似铅笔或白垩(chalk)素描,因为其防蚀剂成份内混含了动物脂肪而增加了软度(现今调制成份荡:硬防蚀剂2份+凡士林1份,经间接加热即可),制版时先以皮革擦包、绢包或鹿皮制滚筒,将软质防蚀剂以均匀薄层覆盖于金属版,再在金属版面上覆盖一层薄纸(描图纸之类),制版者使用铅笔或尖针之类工具直接画于纸面上,被描绘部份的软防蚀剂会被吸附在纸背,或是将树叶、布纹、锡铂纸之类材质置于其上,以指压或版画机之强劲压力,在版面挤压出这些物质肌理脉络,最后将金属版放入酸水中,那些在软防蚀剂表面被暴露出来的线条部份就会接受酸水的侵蚀,即可得自然生动之线条和实物肌纹之凹版版画了。

Solid Ground 固体防蚀剂

凹版版面防酸腐蚀材料之一,成分为白密蜡3+沥青粉4+松脂粉3+少许松节油与酒精,间接加热煮成。

Solvent 溶剂

(统称)用以清洗版面上残留的油墨和防腐蚀剂等之挥发性液体,如酒精、香蕉水等。

Squeezee 橡皮刮刀

绢印版上色用的刮刀,用这种刮刀将油墨从丝网上刮过,透过丝网孔洞把形象印于纸上。

Sugar Aquatint 砂糖细点腐蚀法

Sugar Lift Ground 糖水腐蚀剂

参见Lift Ground Etching。

Steel Engraving 钢版雕凹线法

由于铜的硬度逊于钢,所以铜版印制便有张数的美制,1825年以后,钢版画逐盛行。由于铜版的硬度不足会带给版画家在铜版上覆盖钢面而解决。即利用电分解,将微细的钢膜布于版面(见Steel-Faced),可增加表面强度,在不影响版面精致度的情况下,印制出大量作品。

Steel-Faced 电镀凹版钢面法

在铜版上蚀刻的凹线形象,在印刷过程中常会逐渐磨损而失去原貌,为了保持印版明晰、耐久,且能多量印制,往往电镀一层微薄的膜于版面,形成坚硬耐磨的钢面版,此即电镀凹版钢面法。
(参见Steel Engraving)

Steel-Plate Engraving钢版雕凹线版画(见Engraving)

Stencil 孔版

日语谓型纸版、合羽版(由数张薄如羽毛的美浓纸胶叠成版而得此名称)。凡在纸或薄的塑胶板上剪、刮,挖出所欲表达的形象,然后利用喷色或滚筒或刮色,从透过之孔洞中涂色而制成的版画,皆称为孔版版画。

Stipple Etching 钢版面直接点刻法

Stone Powder 滑石粉(见Talc)

Taille-Douce 线条雕刻

见Line Engraving

Talc 滑石粉

呈粉末状,洒于图像之上,去吸收图形表面之油脂,尤其在腐蚀过程进行中,它可加强酸性胶液腐蚀于版面,并能黏着于图纹的边缘。

Transfer Paper 转印纸

平版所用,一种经过特殊处理过的绘稿媒材,(将胶糊混合液或糯米纸与浆糊混合好后涂布于透明纸面,然后将汽水墨描绘到此张纸上,这些具有油脂性的图形,即可被转印到其他材料表面)它能使艺术家所绘的正面图形,利用拓印的加压方式,很清晰的转印到石版石或金属版面,呈现「反纹」的图形,而最后所印制出来的作品,就像艺术家当初亲笔所画的同样精致。并解决了绘稿时图纹左右颠倒的困扰。

Travellers Proof =(T.P.)「巡展览」时用的试印作品

Trial Proof 试验版(试印定版阶段的修正版本)

制版的完成阶段所印出的试验作品,作者在严格的美学观点与技法一致的要求下,来试印未决定正式作品之前的每件试样,直到印出自已喜欢的版样为止。

Tusche 汽水墨; (日语)解墨

一种含油脂水溶性的涂液,专为制版用,它是由蜡、皂脂、颜色等所调配成,通常用来描绘在石版或金属版(也可用在绢版网面),制作一些实质平涂效果及水气盎然柔软渐进的稀薄调子。

Tympan 塑胶膜垫片

一种平滑的膜片,放置于平版压印机上,介于吸墨纸与皮刮条之间,此种物质所具备的功能是:光滑不吸水分,能承受压力而不会弯曲变形,并能在平版机上承受均的擦力。

Varnish 凡尼斯(透明漆、亮漆、压克力透明剂等)

这是一种树脂(Resin)溶液,主要用于绘画,作为颜料的保护层或媒剂(Medium),在版画方面,则用于剪贴纸与油性木版画的表面涂刷,产生与油墨绝缘的作用。

Vaseline 凡士林

主要成分为炭化水素(石油制品),呈白淡黄色、半透明状物质,也为防腐蚀剂调配材料之一种(特别在软防蚀剂方面)。

Veiner 三角刀(同Scorper)

刀口呈V字形,能刻出凹陷的细线。

Viscosity Color (a’ la poupe’e法)

一版多色法(一版同时多色.凸凹版印刷,同Multilevel Printing)
英国版画家海特(Hayter)发明的一版多色套印技法,即Multilevel Printing,是用酸水和凹版工具在版面形成几个高低不同的面,再使不同稀稠之油墨,经各式软、中、硬质滚筒附在版面,所造成油墨互斥或重叠演色的效果。此法首先将亚麻仁油较多的A色油墨滚附于硬滚筒上,然后将硬滚筒辗过凹版版面,油墨即单印到凹版的最凸出部位;其次将亚麻仁油稍少的B色油墨滚附在软滚筒上,再辗过凹版版面,由于B色油量少于A色,所以能相斥于凸部的A色油墨,并借着软滚筒的柔软度而深印到每一个凹陷部位。由此类推,可依滚筒硬度的递减(硬、中、软),而少加亚麻仁油于各色油墨中,是以无论多少颜色的套印,都可保持各色独立不混;反之若欲产生混色画面,只需颠倒上述程序即可。

Warmer 烤箱;加热板

凹版设备,当油墨涂附于版面时,底部加热使油墨软化之用,使易于擦拭。

Water-Marks 水印符号

厂商在制纸时用纸质材料,以编织或紧密平行线的方式,在纸心制作一层较薄符号,当朝向光线时,可清楚看出图形,我们称之为水印符号,以版画作品来说,水印经常也是考证作品的一项有力证据。

Woodblock

统称木版画或木刻,常用于指代中国、日本的木刻版画。

Lunar New Year彩色年画

明末清初以杨柳青与苏州桃花坞等地作品为主,反映民情生活、宗教、思想,并有驱邪、招福、防灾等意味,由于年画的题材与风貌之多样性,它形同中国民间生活的写照(Chinese folk print民俗版画),是中国木刻艺术表现之一种。

Wood Cut 木纹木版画;板目木版画(东方木版画)

凸版之一种印制过程,最早的木纹木版画约始十四世纪末,而木口木版画则几乎在十八世纪中叶以后才有人使用,一般中国人和日本人的木版画,多取树木的纵断面较松软的部分来雕制,常常可在画面上保留木质肌理。木纹木版画的原则是:在一块木板或木块表面,将设计好的图形雕去无图纹的部分,其余未动手脚的线或面便可印出来;假若想印出一条墨线,就必须使用特殊的雕刻刀或凿子,挖掉该线两侧的部分。使用的木头是软质的厚板,这种木板要印上几百次或几千次之后才会磨损。通常可选用的板材是:乌心石、白杨、芋、连根等。

Wood Engraving 木口木版画印刷(西洋木版画)

木口木版画的技法颇类似铜版画,均使用雕线刀(graver)推刀(burin)为工具。木口木版画与木纹木版画最大不同在于所使用的木板,乃取坚硬的树木横断面作为版木,且细心推刀雕琢的版画。版面上形象的刻线多是精致而细腻的。木口木版画的木板取材自黄杨木之类的木材,(通常可选用的版材有:中国的梨枣、日本的樱、朴、欧洲的梨、银杏、美国的菩提树等),横切而成,平均质地坚硬,密度细致。这种木板平滑而没有木节,使用锐利的雕线刀,可雕出相当綪致的沟纹,印出来以后,便成为精致的沟纹,印出来以后,便成为精致的的白线。如果以黑底上的白线来设想,显然容易得多。近代木口木版画最大的改革(约始于1920年)是白线或「木口木版画」(White-Line or Xylographic Type)的类型,这种方法提供了样式化的设计型态。

Xylography 木口木版画

Wood Engraving)

Zinc Plate 锌版;(日语)亚铅版

凹、平版种所使用之厚、薄锌版。

资料来源:https://theme.ntmofa.gov.tw/artnew/html/5/601.htm